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Si se piensa una primera relación inmediata entre la pintura y el cine en estas obras, esta sería presentada como negación del montaje como sucesión, como puro corte racional (entendiendo esto desde la rígida posición de una razón instrumental), y afirmación de un pensar que no clausura el intersticio de una imagen con otra, alimentando ese espacio vacío que ahora es fundamental; aquello que piensa al recuerdo y al sueño desde los cortes irracionales, esto es: el montaje recuperado como ruptura, corte como pura alucinación y delirio, y aquí estoy pensando en el lenguaje demoníaco de Epstein que más adelante habrá que detectar habitando las formas generales de estas pinturas.
Jorge Aycart, Curador
